铃芽之旅从二次元个人主义到社会大叙事在物品的延长线上饥饿游戏影评
《铃芽之旅》的女主角铃芽依旧拥有一些典型的“二次元”女主角特征，包括幼年丧母的经历、创伤梦境以及与奇幻生物和世界观的相遇。这些设定在“二次元”作品中并不新鲜，但它们为新海诚带来的动画电影《铃芽之旅》增添了一丝熟悉感。在中国大陆，《铃芽之旅》于2023年春末上映，短短一个月内就以7.55亿票房成为日本动画片在华观影人气的新高峰，同时也是“灾难三部曲”中票房最高的一部，为这个系列画上了完美句号。
这时，疫情刚刚过去，电影市场正从长时间的萧条中复苏，而商业电影如《满江红》和《流浪地球2》的热映为提振中国电影市场传递了积极信号。《铃芽之旅》的成功不仅超越了传统对“二次元”的限制，也远远超出了简单营销战略，它触及了更广泛的人群，使得动漫受众不再局限于小众圈子，而是融入到了社会的大多数。
在保卫日常生活延长线上的社交场合里，“青少年动漫受众”往往被视作需要理解或批判的小众群体，他们通常带着一种逃避现实或暂避现实的气质。而对于那些对动漫圈外行持有轻视态度的人来说，这种看法则可能会引起反思。如果不能跟构成社会大多数的人产生共鸣，《铃芽之旅》最多只能停留在特殊亚文化界限内，不得不接受单向凝视而无法获得社会关注。
然而，《铃芽之旅》却通过其独特的情节前台和背景设置，以及深刻的情感表达，与传统“二次元”个人主义叙事模式形成鲜明对比。这部作品以东日本大地震作为创作灵感，以此来探讨如何面对自然灾害并保护日常生活，从而展现出一股新的力量，将个体主义与集体记忆紧密结合起来。
尽管评论家们认为《铃芽之旅》的剧情没有太大的创新，但它确实在某种程度上跳脱了传统套路。岩户铃芽拥有名字中的含义——关闭往门须游历各地，这些细节透露着新海诚试图直击社会现实的心意。在后疫情时代，这种表达方式获得了充分共鸣，因为人们正在淡忘3.11大地震这一历史事件。
自东日本大地震以来，日本社会开始强调自我保护，并逐渐形成了一种集体性的防御意识。这也反映出所谓平成心态，即个人主义精神氛围随着环境危机和生存压力的加剧而转变。这样的叙事主题已经成为现代日本文化的一个重要组成部分，并且影响到动漫产业乃至整个国家叙事模式。
因此，当我们谈论关于饥饿游戏影评时，我们可以看到，在物品延伸线上，如同古代退治妖怪一样，无论是在战争还是自然灾害面前，都存在人类与技术、自然之间辩证关系的问题。此类问题一直是、日本民族记忆中的一个重要部分，而且也是一些优秀国产漫画作品所探讨的话题之一，如铁臂阿童木、幽灵公主等，从根本上讲，它们都涉及到人类与技术、自然之间共同生存的问题。当我们今天回顾这些故事的时候，我们仿佛能听到那声音：即使身处荒凉无助的地球，也要勇敢去面对挑战，用我们的智慧去寻找解决方案，让我们的未来更加光明希望。而这样的一番想法，在观看像《银河系漫游指南》（The Hitchhiker's Guide to the Galaxy）这样的科幻作品时，是非常有意义的，因为它提醒我们，无论何时何地，每个人的行为都将决定地球未来的命运，因此每一次选择都是重大的决策。
